十指不沾阳春水下(xià)一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是(shì)什么意(yì)思是“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是(shì)什么(me)意思(sī)

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下阳(yáng)春(chūn)水，天津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回(huí)合青(qīng)云外，人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

　　此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ)，此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回(huí)双(shuāng)蛱(jiá)蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo)，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身。

　　愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古，乐福鞋按什么鞋码买，乐福鞋不适合什么人穿谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷(qióng)极变化，尤有特色(sè)。

　　诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的(de)排(pái)比句式，一(yī)般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对(duì)话(huà)中（“愿作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又(yòu)造(zào)成(chéng)重(zhòng)复中求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各种带(dài)有复(fù)叠的对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针格（如(rú)第四、五句衔接）和前分后(hòu)总(zǒng)格（“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句）的巧妙(乐福鞋按什么鞋码买，乐福鞋不适合什么人穿miào)使用。

　　这些都有(yǒu)助(zhù)于全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音(yīn)情(qíng)，为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么(me)，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思

　　“十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下(xià)一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

乐福鞋按什么鞋码买，乐福鞋不适合什么人穿　　全诗内容为：天(tiān)津桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云(yún)外，人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥(é)娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面。

　　与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋(qiū)万古北(běi)邙(máng)尘。

　　这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽(lì)，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用上(shàng)，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的(de)排比(bǐ)句式(shì)，一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及对话中（“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰，愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫(cuò)，又造成重复中求变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各(gè)种带有(yǒu)复(fù)叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第四、五句(jù)衔接）和(hé)前(qián)分(fēn)后总(zǒng)格（“美(měi)女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这(zhè)些都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng)，为(wèi)这首(shǒu)春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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